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2017年8月14日訊，8月14日是世界“慰安婦”紀念日，我國首部獲得公映許可的“慰安婦”題材紀錄電影《二十二》將在這一天正式上映。走過瞭五年的坎坷上映之路，這部電影講述的“慰安婦”三個字背後的真實故事，終於將通過大銀幕得到更多人的關註和瞭解。導演郭柯坦言，記錄這段歷史意義重大，但他不敢說這是自己的責任感，更多的可能是一種緣分。
電影《二十二》劇照
從32到22，如今隻剩8
2012年6月，導演郭柯偶然在微博裡看到瞭一篇介紹“慰安婦”韋紹蘭老人的文章《一個“慰安婦”生下的日本孩子》。幾經輾轉，他找到瞭這位老人，並將她和兒子的故事拍成瞭一部紀錄短片。郭柯希望，用這位老人的故事來代表當時尚在世的32位“慰安婦”的現狀，因此給短片取名《三十二》。在豆瓣上，網友給這部短片打出瞭9.2的高分，有觀眾表示，“希望歷史的陣痛不會隨著32這個數字的縮減而深埋土裡”。
但隨著時間的流逝，到瞭2014年初，32位老人中在世的隻有22位瞭。郭柯拍攝一部長片的願望愈發迫切，因為他知道，將來這個數字會繼續減少。為瞭更多的留住這段歷史，郭柯開始一個一個尋找當時僅存於世的“慰安婦”老人，啟動瞭電影《二十二》的制作。“拍完《三十二》後，就想著拍這個群體，當時自己完全像一位孫子輩的後輩一般，完完全全是想幫奶奶們做一些事。”郭柯說，“我可能有一點情結在裡面，我就覺得她們是一個群體，我就一定要把她們22人全部拍下來。”這一堅持與投資方產生瞭分歧，影片的制作陷入僵局。
關鍵時刻，郭柯因為工作結識瞭演員張歆藝，沒想到對方果斷借給自己100萬，促成瞭電影的制作。談到這次雪中送炭，張歆藝說，當時自己沒想太多，就覺得郭柯在做一件非常正確的事情。“當我知道他要拍的是這個題材的時候，我覺得一個這麼年輕的人仿佛在跟生命賽跑，他對生命有特別強大的敬意和尊重。”這件事情被媒體報道之後，很多人為張歆藝的做法點贊，但她卻說，這不是什麼很瞭不起的事：“才100萬，我們哪一個商業片不是上千萬、上百萬、上億，郭柯在做這麼認真的一件事情，我隻是做瞭我應該做的。”
後來，為瞭能讓這部紀錄電影進入主流院線與更多的觀眾見面，也為瞭讓更多的人瞭解“慰安婦”群體，電影出品方面向全國范圍發起瞭募集100萬宣發費的眾籌公映活動，前後累計3萬多人參與，刨除電影後期制作費用20萬後，剩餘的80萬就成為這部電影長達近一年宣發活動所有的資金來源。
在之前的超前點映活動中，導演按約定在片尾列出眾籌每一位觀眾的名字，感謝他們的支持。當長長的片尾名單出現，現場鴉雀無聲，大傢靜靜的看完瞭片尾字幕。導演郭柯表示，如果沒有大傢的幫助，這部紀錄電影很難出現在電影院裡，也就沒有辦法讓更多的觀眾去瞭解“慰安婦”這三個字背後那段真實的歷史。
就在影片上映前夕，8月12日晚上9點，海南“慰安婦”事件受害者、赴日狀告日本政府原告之一黃有良阿婆在傢中含恨去世，終年90歲。截至記者發稿時，影片中幸存的“慰安婦”老人僅剩8位。
希望能有1%的排片
為瞭拍攝這部《二十二》，攝制組足跡遍及黑龍江、山西、湖北、廣西、海南等地，陸續走訪瞭韋紹蘭、李愛連、張先兔、毛銀梅、陳亞扁、王志鳳、陳連村等22位幸存於世的“慰安婦”老人，最終根據身體健康狀況、表達能力、個人經歷等，重點講述瞭4位幸存者的故事。而這些老人，年齡都已過90。
在整部電影的拍攝和制作過程中，郭柯沒有用劇情片導演的本能去積累矛盾沖突，引發激烈情感，而是將鏡頭放長，客觀、人性、平實的捕捉老人的生活狀態。這樣的拍攝手法也引發瞭部分網友的質疑。郭柯坦言，如果從觀賞性角度來看，《二十二》沒有花哨的鏡頭效果，肯定是不“好看”的。如果想讓電影好看，完全可以電影中加入更多資料或通過剪接技巧制造強烈的煽動性。他之所以沒有那麼做，就是希望用這種方式，將“慰安婦”老人們生存狀態盡量真實的呈現給大傢。在采訪中他說：“走不出這段歷史的是我們，而不是老人。跟老人去相處一段時間，當問題問出，看到老人們的眼睛的一瞬間，我想你的選擇會和我一樣，你不會多問瞭，你隻是一個晚輩，你不是什麼導演。當我把他們當作我的親人看待，我的拍攝就有瞭分寸，問題就有瞭底線。將所有鏡頭拉長，給觀眾一個機會深情的看看她們，去體會老人的生活環境和她的心情。”
在和這些老人接觸之後，郭柯覺得，他們和自己身邊的老人是一樣的，都非常平靜非常可愛。“韋紹蘭老人她說世界那麼好，她到台灣申請商標現在沒想死，她對生活充滿瞭希望，她每天遇到困難的時候都以笑容來面對的。這完全顛覆瞭我對‘慰安婦’的看法，我覺得她們是活生生的一個人，甚至這麼老的一個老人能鼓勵我年輕人去面對將來的生活。”
老人對自己的觸動，讓郭柯開始重新思考電影的主題，他看重的不是通過影片去告訴觀眾“慰安婦”背後有哪些深仇大恨，而是希望通過這部電影，讓大傢感受到他與這些老人接觸時的真實狀態。這種感受隻有在影院這個封閉空間裡，觀眾才會有更切身的體會。
雖然紀錄電影一直不被市場看好，但值得慶幸的是，電影《二十二》自定檔以來，已經先後獲得張歆藝、濮存昕、張一山、高偉光、吳剛、管虎等電影人和諸多媒體的支持，更有超過50傢的國內影院主動聯系，要求發起電影的點映活動。
出品方代表坦言，希望如何申請註冊商標台中等電影上映之時能有1%的排片，目標是超過20萬人次觀影，因為在抗戰期間，中國大陸的“慰安婦”制度受害女性數量在20萬人以上。而電影的後產品銷售收益及票房收益，都將全部捐獻給上海師范大學中國“慰安婦”問題研究中心，用於對“慰安婦”歷史研究及幸存者的資助，所有信息都會在電影的官方宣傳平臺公佈。
不是販賣傷痛而是銘記歷史
隨著影片在各地的點映，也有一些觀眾開始在網上質疑，導演郭柯是不是在“販賣傷痛”，這樣一部電影會不會對“慰安婦”老人引發“二次傷害”？
對於這樣的聲音，資助人張歆藝明確表態：“這段歷史大傢都知道，以電影的形式記錄即將消逝的歷史，非常難能可貴。當初之所以會支持郭柯，就是覺得他做的這件事是正確的，支持一個人去做正確的事情，我也不會錯。”在她看來，很多人都在關心這一群體的現狀，但能像郭柯一樣真正邁出這一步的少之又少，“就算郭柯不是一個電影導演，他就是一個普通人，扛著他的攝影機，放在老人面前，不去打擾她，替大傢看一眼，我覺得這也是非常善良的舉動。‘販賣’這個詞太嚴重瞭！”
而作為“慰安婦”歷史的研究者，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館副館長陳台中商標申請流程俊峰、“中國慰安婦民間調查第一人”張雙兵也分別就各自的研究成果，對這部紀錄電影重要的史料價值給予肯定。陳俊峰稱：“如果有些網友認為《二十二》是在消費幸存者的感情。那麼我任職的侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館，是否也是消費歷史，消費幸存者感情？歷史畢竟是需要傳承和傳播的，《二十二》的意義也在於此，通過它的發行和上映，能讓更多的人銘記歷史，無疑郭導做瞭一件功德無量的事情。”
張雙兵則認為，郭柯導演拍攝《二十二》，其實跟他幾十年來用文字記錄“慰安婦”的歷史本質上並無區別，隻不過用的是更為現代化的電影手法。“我是一個山區的老百姓，感謝郭導演，他做到瞭我沒有做到的事情。希望網友們從歷史的角度認識這些問題，不要用現在的金錢觀念來認識這件事，不要再認為這是屈辱的一段歷史。”
《看電影》主編阿郎也表示：“《二十二》記錄的這段歷史、這個傷口其實一直都存在，隻不過有很多人對這個事情避而不談。那麼疼的一段歷史，隨著時間的流逝不斷消失、被遺忘。如果沒有《二十二》，如果我們再不記錄的話，電影作為這個世紀最重要的一個表達方式、一種傳播的語言，它是失職的。”
作為眾籌人代表，王文告訴記者，自己以前隻是通過電影看瞭很多抗日英雄事跡，但對“慰安婦”的理解僅限於字面上。他在看瞭電影《二十二》之後，內心很受觸動，“尤其當看到老奶奶們說，‘不講瞭，不講瞭，不說瞭，不說瞭’，感覺她們很傷心很沉重”。作為32099個眾籌網友中的一員，他為自己能為電影貢獻出微薄之力感到很高興，並表示今後會繼續支持郭導的創作。
陳俊峰副館長透露，現在“慰安婦”面臨的困難主要是兩方面，一方面是物質上的，一方面是精神上的，“雖然很多老人生活得不是太富裕，但是在政府以及很多的志願者團隊的關心下，物質生活上沒有太大的困難。希望青年人能夠多多陪伴，多多關心她們。很多幸存者都在很偏遠的地方，我們可能沒辦法到她們身邊去。作為年輕人來說，把這段歷史牢牢記住就是最好的方式瞭。”
來源：北京晚報 記者 李俐
2017年8月14日訊，8月14日是世界“慰安婦”紀念日，我國首部獲得公映許可的“慰安婦”題材紀錄電影《二十二》將在這一天正式上映。走過瞭五年的坎坷上映之路，這部電影講述的“慰安婦”三個字背後的真實故事，終於將通過大銀幕得到更多人的關註和瞭解。導演郭柯坦言，記錄這段歷史意義重大，但他不敢說這是自己的責任感，更多的可能是一種緣分。
電影《二十二》劇照
從32到22，如今隻剩8
2012年6月，導演郭柯偶然在微博裡看到瞭一篇介紹“慰安婦”韋紹蘭老人的文章《一個“慰安婦”生下的日本孩子》。幾經輾轉，他找到瞭這位老人，並將她和兒子的故事拍成瞭一部紀錄短片。郭柯希望，用這位老人的故事來代表當時尚在世的32位“慰安婦”的現狀，因此給短片取名《三十二》。在豆瓣上，網友給這部短片打出瞭9.2的高分，有觀眾表示，“希望歷史的陣痛不會隨著32這個數字的縮減而深埋土裡”。
但隨著時間的流逝，到瞭2014年初，32位老人中在世的隻有22位瞭。郭柯拍攝一部長片的願望愈發迫切，因為他知道，將來這個數字會繼續減少。為瞭更多的留住這段歷史，郭柯開始一個一個尋找當時僅存於世的“慰安婦”老人，啟動瞭電影《二十二》的制作。“拍完《三十二》後，就想著拍這個群體，當時自己完全像一位孫子輩的後輩一般，完完全全是想幫奶奶們做一些事。”郭柯說，“我可能有一點情結在裡面，我就覺得她們是一個群體，我就一定要把她們22人全部拍下來。”這一堅持與投資方產生瞭分歧，影片的制作陷入僵局。
關鍵時刻，郭柯因為工作結識瞭演員張歆藝，沒想到對方果斷借給自己100萬，促成瞭電影的制作。談到這次雪中送炭，張歆藝說，當時自己沒想太多，就覺得郭柯在做一件非常正確的事情。“當我知道他要拍的是這個題材的時候，我覺得一個這麼年輕的人仿佛在跟生命賽跑，他對生命有特別強大的敬意和尊重。”這件事情被媒體報道之後，很多人為張歆藝的做法點贊，但她卻說，這不是什麼很瞭不起的事：“才100萬，我們哪一個商業片不是上千萬、上百萬、上億，郭柯在做這麼認真的一件事情，我隻是做瞭我應該做的。”
後來，為瞭能讓這部紀錄電影進入主流院線與更多的觀眾見面，也為瞭讓更多的人瞭解“慰安婦”群體，電影出品方面向全國范圍發起瞭募集100萬宣發費的眾籌公映活動，前後累計3萬多人參與，刨除電影後期制作費用20萬後，剩餘的80萬就成為這部電影長達近一年宣發活動所有的資金來源。
在之前的超前點映活動中，導演按約定在片尾列出眾籌每一位觀眾的名字，感謝他們的支持。當長長的片尾名單出現，現場鴉雀無聲，大傢靜靜的看完瞭片尾字幕。導演郭柯表示，如果沒有大傢的幫助，這部紀錄電影很難出現在電影院裡，也就沒有辦法讓更多的觀眾去瞭解“慰安婦”這三個字背後那段真實的歷史。
就在影片上映前夕，8月12日晚上9點，海南“慰安婦”事件受害者、赴日狀告日本政府原告之一黃有良阿婆在傢中含恨去世，終年90歲。截至記者發稿時，影片中幸存的“慰安婦”老人僅剩8位。
希望能有1%的排片
為瞭拍攝這部《二十二》，攝制組足跡遍及黑龍江、山西、湖北、廣西、海南等地，陸續走訪瞭韋紹蘭、李愛連、張先兔、毛銀梅、陳亞扁、王志鳳、陳連村等22位幸存於世的“慰安婦”老人，最終根據身體健康狀況、表達能力、個人經歷等，重點講述瞭4位幸存者的故事。而這些老人，年齡都已過90。
在整部電影的拍攝和制作過程中，郭柯沒有用劇情片導演的本能去積累矛盾沖突，引發激烈情感，而是將鏡頭放長，客觀、人性、平實的捕捉老人的生活狀態。這樣的拍攝手法也引發瞭部分網友的質疑。郭柯坦言，如果從觀賞性角度來看，《二十二》沒有花哨的鏡頭效果，肯定是不“好看”的。如果想讓電影好看，完全可以電影中加入更多資料或通過剪接技巧制造強烈的煽動性。他之所以沒有那麼做，就是希望用這種方式，將“慰安婦”老人們生存狀態盡量真實的呈現給大傢。在采訪中他說：“走不出這段歷史的是我們，而不是老人。跟老人去相處一段時間，當問題問出，看到老人們的眼睛的一瞬間，我想你的選擇會和我一樣，你不會多問瞭，你隻是一個晚輩，你不是什麼導演。當我把他們當作我的親人看待，我的拍攝就有瞭分寸，問題就有瞭底線。將所有鏡頭拉長，給觀眾一個機會深情的看看她們，去體會老人的生活環境和她的心情。”
在和這些老人接觸之後，郭柯覺得，他們和自己身邊的老人是一樣的，都非常平靜非常可愛。“韋紹蘭老人她說世界那麼好，她到現在沒想死，她對生活充滿瞭希望，她每天遇到困難的時候都以笑容來面對的。這完全顛覆瞭我對‘慰安婦’的看法，我覺得她們是活生生的一個人，甚至這麼老的一個老人能鼓勵我年輕人去面對將來的生活。”
老人對自己的觸動，讓郭柯開始重新思考電影的主題，他看重的不是通過影片去告訴觀眾“慰安婦”背後有哪些深仇大恨，而是希望通過這部電影，讓大傢感受到他與這些老人接觸時的真實狀態。這種感受隻有在影院這個封閉空間裡，觀眾才會有更切身的體會。
雖然紀錄電影一直不被市場看好，但值得慶幸的是，電影《二十二》自定檔以來，已經先後獲得張歆藝、濮存昕、張一山、高偉光、吳剛、管虎等電影人和諸多媒體的支持，更有超過50傢的國內影院主動聯系，要求發起電影的點映活動。
出品方代表坦言，希望等電影上映之時能有1%的排片，目標是超過20萬人次觀影，因為在抗戰期間，中國大陸的“慰安婦”制度受害女性數量在20萬人以上。而電影的後產品銷售收益及票房收益，都將全部捐獻給上海師范大學中國“慰安婦”問題研究中心，用於對“慰安婦”歷史研究及幸存者的資助，所有信息都會在電影的官方宣傳平臺公佈。
不是販賣傷痛而是銘記歷史
隨著影片在各地的點映，也有一些觀眾開始在網上質疑，導演郭柯是不是在“販賣傷痛”，這樣一部電影會不會對“慰安婦”老人引發“二次傷害”？
對於這樣的聲音，資助人張歆藝明確表態：“這段歷史大傢都知道，以電影的形式記錄即將消逝的歷史，非常難能可貴。當初之所以會支持郭柯，就是覺得他做的這件事是正確的，支持一個人去做正確的事情，我也不會錯。”在她看來，很多人都在關心這一群體的現狀，但能像郭柯一樣真正邁出這一步的少之又少，“就算郭柯不是一個電影導演，他就是一個普通人，扛著他的攝影機，放在老人面前，不去打擾她，替大傢看一眼，我覺得這也是非常善良的舉動。‘販賣’這個詞太嚴重瞭！”
而作為“慰安婦”歷史的研究者，侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館副館長陳俊峰、“中國慰安婦民間調查第一人”張雙兵也分別就各自的研究成果，對這部紀錄電影重要的史料價值給予肯定。陳俊峰稱：“如果有些網友認為《二十二》是在消費幸存者的感情。那麼我任職的侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館，是否也是消費歷史，消費幸存者感情？歷史畢竟是需要傳承和傳播的，《二十二》的意義也在於此，通過它的發行和上映，能讓更多的人銘記歷史，無疑郭導做瞭一件功德無量的事情。”
張雙兵則認為，郭柯導演拍攝《二十二》，其實跟他幾十年來用文字記錄“慰安婦”的歷史本質上並無區別，隻不過用的是更為現代化的電影手法。“我是一個山區的老百姓，感謝郭導演，他做到瞭我沒有做到的事情。希望網友們從歷史的角度認識這些問題，不要用現在的金錢觀念來認識這件事，不要再認為這是屈辱的一段歷史。”
《看電影》主編阿郎也表示：“《二十二》記錄的這段歷史、這個傷口其實一直都存在，隻不過有很多人對這個事情避而不談。那麼疼的一段歷史，隨著時間的流逝不斷消失、被遺忘。如果沒有《二十二》，如果我們再不記錄的話，電影作為這個世紀最重要的一個表達方式、一種傳播的語言，它是失職的。”
作為眾籌人代表，王文告訴記者，自己以前隻是通過電影看瞭很多抗日英雄事跡，但對“慰安婦”的理解僅限於字面上。他在看瞭電影《二十二》之後，內心很受觸動，“尤其當看到老奶奶們說，‘不講瞭，不講瞭，不說瞭，不說瞭’，感覺她們很傷心很沉重”。作為32099個眾籌網友中的一員，他為自己能為電影貢獻出微薄之力感到很高興，並表示今後會繼續支持郭導的創作。
陳俊峰副館長透露，現在“慰安婦”面臨的困難主要是兩方面，一方面是物質上的，一方面是精神上的，“雖然很多老人生活得不是太富裕，但是在政府以及很多的志願者團隊的關心下，物質生活上沒有太大的困難。希望青年人能夠多多陪伴，多多關心她們。很多幸存者都在很偏遠的地方，我們可能沒辦法到她們身邊去。作為年輕人來說，把這段歷史牢牢記住就是最好的方式瞭。”
來源：北京晚報 記者 李俐
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